来源：新民晚报    徐子林

是什么让艺术品升值？这个话题是艺术品投资人最关心的，那么，艺术品中的什么属性才是未来升值的关键因素？基金经理在设计艺术品基金产品的时候，说的最多的就是“价值发现”，那么我们在价值发现中到底发现了什么“价值”？现实告诉我们并不是所有的艺术品都能升值，甚至很多艺术品过去不值钱，现在不值钱，将来也不会值钱！即使你花费巨资去炒作它也会很快跌回原形，这是为什么呢？

2011年中国艺术品交易总额占全球市场的30%，以一个百分点的优势超过美国成为世界第一的艺术品市场。这个数字让中国人倍受鼓舞，认为中国在国际艺术品市场中终于获得了一席之地。但我要告诉国人另一组数字，2010年中国进口艺术品总值占全球的5%，出口占3%。而英美两大艺术品市场的进口、出口占全球市场分别是64%和67%……这些数字表明中国仍然只是一个区域性的孤立市场，和国际艺术品市场的关联度很小。

在经济全球化的背景下，中国艺术品交易如此封闭揭示了两个问题：其一是中国在艺术品市场政策导向上存在偏颇，阻碍了艺术品交易的国际化发展进程；其二是中国的艺术品缺乏国际流通的基础，还属于区域性、民族化和少数人把玩的另类文化。正是这两个原因，导致2012年中国艺术品市场交易额腰斩。我一直疾呼中国艺术界要面向全球市场，参与到艺术全球化的大发展中去。一个没人（其他国家）和你玩的艺术市场是不可能长久的。

当代艺术是人类文化、思想和创造力的共同作用的成果，艺术全球化的结果是让各国艺术家在一个共同的平台上探讨人类的共同话题，包括生命、人权、和平、环境等课题。所以分析如何进入全球化的艺术品市场的途径看，我们唯有重视当代艺术的发展才有机会。而那些瓶瓶罐罐和书画作品只能和先祖留下的玉石、翡翠等一起留在家中把玩，基本没有国际流通的可能。

从艺术品投资的角度，如何平衡民族情感和国际化流通是关键。2012年国内拍卖市场成交额萎缩一半，让艺术品基金经理惊慌失措，对2013年近40亿艺术基金面临到期退市，产生集体性焦虑。而放眼全球市场，2012年香港艺术品拍卖略有下滑，纽约和伦敦两大交易中心拍卖成绩发展平稳，业绩惨淡的唯独是中国内地市场。这也再次验证我多次强调：必须要参与到全球化的艺术品交易市场中去，唯有这样，才能有效利用区域性市场差异、货币汇率差异进行套利、降低采购成本和规避投资风险。而进行这些投资计划的前提是要学会理性分析，混沌的市场是无法被理性分析的，所以没有投资价值，而目前国内艺术品市场，恰恰无法被理性分析。